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  • 【记市级非遗传承人丁黎鸿-新昌新闻网】

    • 更新时间:2019-03-03 19:47      浏览次数:
    •   近年来,剧团也总在逢年过节时,携所排大戏下乡演出,所到之处,盛况空前。台上演员倾情演绎,台下观众认真观看,中途退场的观众少之又少,而且观众群体中也不乏年轻人,因为调腔剧目多属大戏,幸运飞艇官网,对演员的功夫要求较高,如“男吊”之类高难度的功夫戏总能吸引众多年轻人驻足观看。这说明,即使在大众娱乐方式多元化的当下,古老调腔的魅力也有其生存空间。但丁黎鸿团长说,无奈调腔剧目的演出成本特别高,不像越剧之类剧种专演文戏,几个演员,穿上戏服,带上简单道具,就可以粉墨登场了。调腔剧种属于大班戏剧种,光演员就需要好几十个,文场武戏、后场帮腔、编剧、导演、舞美、作曲都需要专职人员。所以一台调腔戏,成本就需要1万多元钱,而观众的需求永远是既要戏好看,价格又要低廉,所以演出市场也并不令人满意。

       

        说起新昌调腔,丁黎鸿如数家珍,他说,新昌调腔源于“宋元南戏”。宋元南戏,简称“南戏”,又称“戏文”。明代作家祝允明在《猥谈》中记叙,“南戏出于宋徽宗宣和年(公元1119—1125年)之后,南渡之际……”明初至正德年间(公元1368—1521年),北杂剧(元杂剧的别称)趋向衰落,南戏却得到发展。它在各地演出中与当地民间艺术相结合,并吸收了北杂剧与古声腔“吹腔”等部分曲牌、剧目及表演艺术,发展得相当兴旺,于明初南戏分成两个主要流派,即“余姚腔”与“海盐腔”。据现代许多戏曲理论界学者论述,认为“新昌调腔”属“余姚腔”一派。其中,有许多名剧,如《牡丹亭》、《玉簪记》、《水浒记》、《三关记》等,这些剧目均在“新昌调腔”中得到保存。

        为了振兴古老调腔,剧团一直在努力,2007年9月,开办了5年制调腔中专班,从全县范围择优录取了35位13-15岁的少年,在老艺人手把手地教导下,系统学习调腔艺术。这批小演员现已出师,已经能在舞台上独当一面,为古老调腔注入了新鲜血液。积极创排调腔剧目,自2005年5月以来,排练与演出的剧目有《八义图》(南戏)、《白兔记》(南戏)、《红神》(宋杂剧系列)、《闹九江》、《目连戏韵》、《乱云飞》、《白兔记·出猎》、《挑水伯》、《北西厢·请生》、《三箭定天山》、《甄清官》等,其中《闹九江》获绍兴市戏剧节银奖;《目连戏韵》获浙江省群星奖;《乱云飞》获绍兴市金奖,浙江省铜奖;《白兔记·出猎》获文化部文化遗产日奖;《挑水伯》获浙江省剧目大奖);《北西厢·请生》获省文化遗产日奖,全国优秀传承奖。2013年7月24日—29日,剧团赴港参加“第四届中国戏曲节”演出。在香港油麻地戏院共演出5场19出古戏折子戏、剧目有《目连戏·男吊、女吊、白神》、《北西厢·游寺、请生》、《玉簪记·偷诗》、《牡丹亭·入梦、寻梦、闹判》、《汉宫秋·饯别》、《关云长千里独行》等。其中《甄清官》为调腔原创廉政戏,取材于新昌籍历史名人的真实故事,曾十余次易稿排练得出的精品,分别赴绍兴、杭州、北京等地演出,得到各级领导、戏曲专家以及观众的好评和肯定。

        丁黎鸿既是新昌调腔剧团的团长,也是新昌调腔的市级传承人。他11岁就考进调腔艺训班学习,主攻小生行当,先是师承时任浙江省戏剧家协会会员俞培标,再师承国家级调腔传承人蔡德锦,改从事小生兼小丑行当。进团至今,一晃已有41年光景,可以说,丁黎鸿的命运从懂事起就和新昌调腔联系在一起了。

        “不托丝竹、以板助节,锣鼓帮扶、后场帮接”是新昌调腔的演唱风格,具有老南戏“干唱”风格,为广大戏曲研究专家所津津乐道。新昌调腔穿过悠远的时间隧道,在世间传唱了600多年,如今只在新昌一隅得到了传承,成了名副其实的“戏曲活化石”。

        春去秋来,花开花落。新昌调腔也如世间万物一样,生存着、发展着,即使经过600多年的风霜洗礼,也仍难逃由荣转衰的铁律。虽然有丁黎鸿团长的尽心把舵,全团演职人员的忠贞坚守,但前途堪忧。

        丁黎鸿总说,保护、传承、发展调腔这一门古老而富有活力的戏曲艺术,是每一个调腔人义不容辞的责任。而作为团长,他觉得肩负的责任更重,真的是任重道远。

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